Choisir un microphone étape par étape
Choisir le bon microphone devient de plus en plus difficile. Il existe une variété croissante de microphones, chacun avec ses propres atouts et une excellente qualité. Par conséquent, outre le prix, les préférences personnelles sont souvent le facteur le plus déterminant lors d’un achat. Pour ceux qui préfèrent s'appuyer sur des paramètres objectifs plutôt que sur des impressions subjectives, voici quelques conseils pour choisir un microphone à usage spécial-, notamment ceux destinés à la diffusion, à l'enregistrement ou à la diffusion en direct (avec ou sans amplification).
Réponse la plus fluide
Lors du choix d’un microphone, la première chose que les utilisateurs doivent prendre en compte est sa réponse en fréquence. La réponse en fréquence doit être suffisamment large pour capter le son sur toute la plage, naturellement sans aucun changement audible dans la qualité de la source sonore.
L'étape suivante consiste à choisir le modèle de polarité. Parmi les microphones de la même gamme de prix, les microphones omnidirectionnels ont généralement la réponse la plus large et la plus douce, tout en étant moins sensibles à la respiration, au bruit de la main et au vent. Ils conviennent à la plupart des applications s’il n’y a pas trop de bruit externe ou de réverbération. Par exemple, le microphone dynamique omnidirectionnel AKG D 230 est largement utilisé par les journalistes.
Bien que les microphones omnidirectionnels reçoivent bien les ondes sonores de toutes les directions, certains utilisateurs peuvent préférer les ondes sonores provenant d'une direction (unidirectionnelle) ou de deux (bidirectionnelles, chiffre -huit). Cela signifie que pour obtenir le même rapport son direct/réverbération, les microphones cardioïdes et bidirectionnels, les microphones supercardioïdes et hypercardioïdes doivent être positionnés respectivement 1,7 fois, 1,9 fois et 2 fois la distance de la source sonore pour un microphone omnidirectionnel.
L'impédance de sortie électrique est cruciale car elle doit correspondre à l'impédance d'entrée de la console de mixage, du magnétophone ou de l'amplificateur. Cette impédance est mesurée en Ω et se situe généralement à 500 Hz. L'impédance typique d'un microphone dynamique est de 600 Ω.
En règle générale, l'impédance d'entrée de l'appareil doit être au moins trois fois supérieure à l'impédance du microphone. Toutes les consoles de mixage du marché répondent à cette exigence.
De plus, il existe des microphones à haute-impédance et des microphones à double-impédance qui peuvent basculer entre basse et haute impédance. La longueur du câble connecté à un microphone à haute-impédance ne doit pas dépasser 7 m, car la capacité du câble peut provoquer une atténuation des hautes-fréquences.
Les microphones avec-amplificateurs intégrés peuvent fonctionner avec n'importe quelle charge égale ou supérieure à l'impédance de charge minimale. Si un microphone est connecté à une entrée avec une charge inférieure à l'impédance de charge minimale, la réponse en fréquence sera compromise.
Le niveau de surcharge est particulièrement important pour les microphones à condensateur. Les microphones à condensateur fonctionnent dans un état linéaire jusqu'à un certain niveau de pression acoustique (SPL), appelé surcharge ou SPL maximum, généralement autour de 500 Hz. Le dépassement de cette valeur dégradera le signal de sortie en raison de la distorsion harmonique.
Au SPL maximum, la distorsion harmonique totale (THD) ne doit pas dépasser 0,5 % ou 1 %. Dans les applications typiques, il est impossible de surcharger les microphones dynamiques ; ils ne déformeront pratiquement jamais le signal.
La sensibilité est la tension de sortie du microphone à un SPL donné. Il est généralement mesuré à 500 Hz et se mesure en V/Pa ou dBV. Avec un réglage de gain donné, un microphone plus sensible produira un son plus fort, mais les utilisateurs doivent l'utiliser avec prudence, car le risque de larsen augmente proportionnellement.
